Thomas Pynchon kehrt mit einem einsamen Detektiv und einer unendlichen „Suche“ zurück

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Thomas Pynchon kommt zurück. Der ungreifbarste aller amerikanischen Autoren, der Einsiedler schlechthin, der gerade seine 88 Jahre hinter sich hat, ist mit einem neuen Roman fertig, offensichtlich im vollen Pynchonesken Stil. Shadow Ticket, das vor einigen Wochen vom Verlag Penguin Random House angekündigt wurde, erscheint am 7. Oktober in Amerika . Dies ist das zehnte Buch des postmodernen Autors und es ist – wie die beiden vorherigen, Inherent Vice (2009) und The Crest of the Wave (2013) – immer noch ein ziemlich verworrener Noir-Roman. Milwaukee, 1932. Der Detektiv und ehemalige Streikbrecher Hicks McTaggart wird angeheuert, um eine Käseerbin aufzuspüren, aber seine Ermittlungen führen ihn weit weg: nach Europa zu Nazis, britischen Spionen, sowjetischen Agenten, Swingmusikern, paranormalen Neulingen und großspurigen Bikern. Er wird sich in Ungarn wiederfinden, wo die Sprache unverständlich scheint, das Gebäck jedoch recht herzerwärmend ist . Er wird den Beginn der Big-Band-Ära erleben und als begabter Tänzer wird er in der Musik den einzigen Ausweg aus einer Gesellschaft finden, die für seine Qualifikationen (und sein Budget) zu komplex ist. „Ob das ausreicht“, heißt es ironisch in der Beschreibung auf der Website des Verlags, „um ihm irgendwie zu Lindy-Hop-Klängen eine Rückkehr nach Milwaukee und in die gewohnte Welt, die es vielleicht nicht mehr gibt, zu ermöglichen, ist eine andere Frage.“

Der Hintergrund ist in der Tat die Weltwirtschaftskrise mit der bevorstehenden Aufhebung der Prohibition und Al Capone im Bundesgefängnis. Europa beginnt allmählich, sich selbst zu zerreißen. Pynchons intellektuelle Methode ist, ça va sans dire, induktiv: vom Besonderen zum Allgemeinen, von kleinen individuellen Tatsachen zu enormen historischen Bewegungen im Gange . Es besteht kein Zweifel: Die Charaktere des neuen Romans werden bizarr sein, technisch gesehen Schlemihl (die Unglücklichen der jüdischen Tradition); Sie werden das Stigma aufregender und ikonischer „Nomina loquentes“ eingeprägt haben, Aufblitzen des Namens des Vaters der lacanianischen Erinnerung. Es genügt, die persönlichen Daten des Protagonisten zu „übersetzen“: Hick bedeutet „Landsmann“ oder „rau“; McTaggart ist vielmehr eine Anspielung auf die schottische Fernsehserie mit dem zynischen Inspektor James Taggart. Pynchon kombiniert auf schillernde Weise Ultra-Pop-Referenzen und metaphysische Krämpfe und blickt eher in die Gegenwart als in die Vergangenheit . Möglicherweise besteht seine Absicht darin, den heutigen Menschen zu warnen, indem er einen Blick auf ein Ereignis wirft, das im Hintergrund die Übel der Gegenwart verbirgt. Stets aufmerksam gegenüber den Letzten, den Unterprivilegierten (die seiner Meinung nach das wahre Erbe der USA sind), verteidigt der gute Thomas mit seinem Facebook-Profilfoto, das er logischerweise unkenntlich macht, die Schwachen vor der Neurasthenie des Reichtums und der Verflachung des Systems. Ein Shadow-Ticket ist eine nicht sofort bezahlte Fahrtreservierung, die es dem Fahrgast ermöglicht, einen Sitzplatz für einen begrenzten Zeitraum zu „blockieren“ . Pynchon porträtiert seit V. (1963) Menschen, die versuchen, unlösbare Rätsel zu lösen. Hicks McTaggart scheint der Letzte in einer langen Reihe einsamer Goldsucher zu sein. Kurz gesagt: Die Wahrheit zu finden ist eine Suche, die Ermittlungen haben kein Ende. Hier ist eine leere Schachtel, ein transzendentales Loch.

Inzwischen hat Einaudi hier in Italien ein weiteres Schlüsselwerk des New Yorker Autors neu aufgelegt: Un lento apprendistato (übersetzt von Massimo Bocchiola, 180 Seiten, 13 Euro), das fünf Jugendgeschichten enthält, denen eine sehr berühmte Einleitung vorangestellt ist (der Text wurde in den USA erstmals 1984 veröffentlicht). Zwischen alkoholischen Beat-Treffen, Hornsonnenbrillen und Loft-Partys gehen Pynchons Erinnerungen zurück in die Jahre, in denen er seine Geschichten schrieb, in den fünfjährigen Zeitraum von 1959 bis 1964. Und in seinem bissigen Vorwort scheut er keine Kosten: „ Mir ging es mehr darum, eine ganze Reihe von Fehlern zu Papier zu bringen. Wie der literarische, wortreiche Stil . Ich erspare Ihnen die genaue Untersuchung all der Redundanzen, die diese Geschichten aufweisen, und möchte nur meine Verwirrung über die Menge der Ranken zum Ausdruck bringen, die ständig sprießen. Ich bin mir noch nicht einmal sicher, was eine Ranke ist. Ich glaube, ich habe das Wort von Thomas Stearns Eliot übernommen.“ Vororte, Spionage, Mülldeponien, Entropie, Thermodynamik, Nieselregen: Schon in seinen ersten Kompositionen zeigte sich Pynchon sensibel für die Paradoxien der Gegenwart, für die „postmoderne Situation“, und stellte einen Schwarm verrückter und unwiderstehlicher Antihelden zur Schau, den bewaffneten Flügel der Gegenkultur. Die Sprache ist in tausend Slangs und Fachbegriffe zerlegt, die Struktur ist bereits labyrinthisch . Andererseits hatte uns Don DeLillo gewarnt: „Pynchon hat die amerikanische Literatur in etwas Größeres und Stärkeres verwandelt.“

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